纪实丨共同的目光:8090后艺术家的创作·生活·家(第二辑)

时间:2020-03-23 来源: 国内新闻

编者按:2019年最后一批80后步入30之门。回顾1980-1989年,他们似乎已经离开了我们。“80后”还年轻吗?今天,当“90后”逐渐淡出公众视野时,“垮掉的”80后几乎被遗忘了。如果8090后的大多数人在2003年非典期间仍然记忆模糊,他们此刻在想什么?同一代人的眼睛总是相似的,但也有一些不同。每个人都生活在自己的时代,认为自己的时代是特殊的一代。

为了应对新流行的流行,继“往事不像烟”系列之后,Artnews.com推出了“80后艺术家纪实”专刊,重点邀请一批80后青年艺术家围绕艺术、创作、家庭和生活四大主题记录他们在流行期间的状态。在第二集中,我们为您带来了12位年轻的艺术家:曹括、崔小青、葛、韩勤、侯卫国、孟、王开文、徐再洲、阎来潮、张华(按姓氏字母顺序排列)。

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纪实艺术无用?一方面,艺术没有多大用处;另一方面,几乎所有的国内艺术机构都关闭了,艺术产业也暂停了。在这样的艺术生态中,艺术家们有什么样的态度和思维?

韩芹:艺术家的社会角色是什么?这种流行的情况让我回到这个原点,重新思考艺术的意义。我认为艺术家对世界有一种共鸣、仁慈和敏感更为重要。艺术创作作为一种记录、交流和叙述,能否以多种形式得到满足。新闻、摄影和调查来得更快、更直接。艺术创作最有价值的是艺术家独特的艺术语言,质疑和关心他的时间。我并不急于创作与疫情相关的作品,而是试图了解和理解危机中的世界。

曹国:这场流行病在短期内会对艺术生态产生一些影响。一些博览会已经被取消,艺术展览已经改为在线。艺术市场将会受到一些影响。但是它对我影响很小,因为我画得很慢,而且我可能在几个月内完成不了一幅画。

曹阔《尘》油画48X62cm 2020

崔小青:艺术家在病毒的威胁下生活无助,有一种强烈的无力感。每个人都被孤立在家里,看着每天的疫情信息,但面对信息的求助,每天增长的艺术数量如何干预这场灾难显得无能为力。已经准备好的展览只能推迟到疫情结束。整个艺术生态从一代到一代都停滞不前。在这个阶段,艺术的力量是微弱的。尽管许多艺术画廊和机构开始推出在线展览和活动,但在疫情阴霾下展示艺术总是比每日更新数字和各种相关社会新闻更有影响力。

高杨:出于客观原因,艺术环境正在加速寻求改变。遗憾的是,我似乎没有感受到流行病对艺术家状况的影响。长期以来,艺术家和观众之间形成了默契。也就是说,观众不能理解作品,也想去画廊感受艺术氛围,而艺术家可以在不考虑观众的情况下创作大量作品。这种默契让艺术家保持神秘,给观众更多的想象空间。然而,这种流行病让我意识到,面对灾难,艺术家是普通人。几乎所有真正有用的生活技能都是平时无意中积累的。这件事仍然令人沮丧,值得深入思考。因此,我认为未来会有更多的艺术家将他们的想法付诸实践,即回归更真实的社会供求关系,形成更良性的文化交流环境。

高杨《恐惧来自于未知》图形写字板绘画2020

高杨《这不是一场游戏》图形写字板绘画2020

葛鲁愚:我觉得自己没有深入艺术“生态”中,所以我没有太多的判断力。对我来说,有可能清空自己一段时间,成为一个完整的宅男。

高杨《钟南山像》图形写字板绘画2020

侯卫国:2003年非典爆发时,钟南山说:“每个人做好本职工作就是最大的政治。”我们都在做艺术,什么是艺术家?你想做什么?有人说艺术为人民服务,有人说艺术家应该是时代的领导者和灵魂的工程师,有人说艺术家只表达自己。疫情是一个试金石。有多少种艺术家,就有多少种对流行病的反应。哪个更有效?更讨人喜欢?

除了批量生产的《》,为什么中国当代艺术没有在这场流行中发出声音?因为中国的艺术语境只接受“写实的钟南山”,而不接受“抽象的钟南山”、“行为的钟南山”、“装置的钟南山”和“观念的钟南山”?还是你担心触及底线?还是因为这项工作需要更长的思考时间?我认为这是关于“钟南山”的现实主义、抽象主义、行为主义、装置主义和观念主义的五个艺术语境。

侯卫国再雕刻伊曼纽尔的实验-哲学友谊2019转移印花亚克力面料封面100×127厘米(纸页)美国阿尔弗雷德大学电子艺术学院

李文华:爆发在进行中?病毒也在写它吗?他自己的历史和进步?我相信无论我们做什么。经常吗?生活还是创造,他们都在记录我们?现在。我们应该考虑它,而不是为这种流行病做出具体的创造?发生什么事了?反映什么问题,我们不要?有解决方案或答案,但提问会刺激我们思考,让事情变得更有可能。我相信是这样吗?对未知的未来会有帮助。当我们看到坏事发生时。什么时候,好事也发生了?但这一次我们关心的是我们通常忽略的东西。在这种流行的形势下,产生的,无论是在艺术还是在其他领域,都有着深刻的感受和影响?会有,但是没有?这一定是件坏事。摔倒后你还得站起来。这很正常。不要责怪。自己,想想你为什么绊倒了,不要再犯同样的错误。善良和希望?所有的家庭都平安度过了彼此的悲伤时光,好吗?活着,做你该做的。

Monster:这段时间我很少关注艺术,也很少考虑艺术问题。大部分时间我都在帮忙做家务,照顾孩子,偶尔看书。我最大的希望是疫情的拐点会提前到来,这样每个人的生活都能逐渐恢复正常,艺术才会有意义。19年来,我一直在准备新的个展作品,其中包含许多超现实和神奇的内容。但是现在人们发现现实似乎比想象更神奇.

节日服装40x50cm厘米孟帆布底油2016

欢送210x250cm厘米孟帆布底油2016

保重120x150cm厘米孟帆布底油201 8

王凯文:由于疫情,许多重要的艺术展览和活动不得不暂停或取消。画廊等艺术机构势必面临来自运营成本等诸多方面的巨大压力。从长远来看,整个艺术产业将有一个相对漫长的调整和恢复过程。然而,随着整体艺术生态的变化和更新,也有许多机会。例如,目前各种在线艺术活动正在迅速发展。这种高效便捷的交流和学习方式也是未来艺术发展的一个重要趋势,但这种流行已经成为一种催化剂。对我个人来说,更直接的影响是原定计划将被推迟,年初的两个团体展览将暂停。然而,由于近年来家庭事务的多样性,本也处于艺术创作的稳定期,放慢脚步对我来说并不是一件坏事。当每个人都被锁在家里,在物质生活中留下许多繁文缛节时,所有对外和面对面的社会活动都停止了。也许更容易听到内心真实的声音,也有可能放慢速度,思考许多艺术的基本问题。

徐在洲:疫情发生时的第一反应是估计香港的巴塞尔是不可能的。几天后取消了。现在看来,瑞士巴塞尔也是不可能的。从这个角度来看,事实上,艺术有时并不那么重要。健康、幸福和安全是一切的先决条件。今年,朋友圈里用来迎接新年的高频词已经从“恭喜发财”和“万事如意”变成了

颜来潮:我们为什么要思考?因为我们已经看到了很多数据和信息,但是我们忽略了一点:思考从哪里开始?显式被称为思维逻辑,我们将尽力解释和解释它。然而,那些隐藏的事实上是起源,也就是意识本身。我们对他们知之甚少。什么是意识?我们所有的思想只是意识的载体。即使它是无意识的,它也会通过许多特征被揭示出来。

颜来潮集体意识纸墨70x50cm 2018

张华:艺术固然有用,但面对生存危机,它用处不大:艺术不能从物理层面治愈肺炎。在疫情爆发前,国内经济增长放缓,人们越来越关注艺术市场或商业运作:哪个画廊成为最大的交易平台,哪个展览卖得好。在国内,这种讨论在我的耳朵里出现得比在其他国家更频繁。我周围的人都说“国内艺术生态不好”我认为商业运作是完全可以理解的。毕竟,资本是艺术生态的重要组成部分,但我认为资本运营和学术研究之间可以有更多的平衡。毕竟,艺术品比商品给人们更多的思考机会。这种流行病肯定会对经济产生深远的影响,但我相信负责任的学术机构和博物馆能够支持它,并有条不紊地安排学术活动。在

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互联网时代,我们可以轻松获取大量信息。阅读后的真假数据让我们更加困惑。艺术家们对新闻有什么看法,它如何影响他们的创作?

徐在舟:从他积极寻找各种舆论的开始,到后来习惯性关闭微博推陈出新的每日总结,这段时间各种离奇、感人、暴露、可疑等信息泛滥。一方面,它反映了因获取信息方便而导致的低效现状;另一方面,它反映了人们对信息接受的选择和判断。一些艺术家会很快将这转化为创造性的主题。许多“钟南山形象”和“面具拥抱表演”都可以在朋友圈里看到。然而,对我来说,面对“关注疫情”和“艺术创作”是两回事。也许这种突发疫情暴露出的问题只是当前社会的表面现象。通常,更深层次的问题需要艺术家在探索之前冷静而独立地思考,并最终将其转化为时代记忆中的作品。

徐再洲,艺术家最近的作品之一(未完成)

崔小青:我每天都要看几次疫情的进展和各种报道。从最初的担心和愤怒到后来的虚弱和麻木,我慢慢地远离它,开始构思创造。每天如此大量信息的影响需要能量转换。投入创作会让我感觉更平静,并专注于创作。2020年2月6日,由疫情引发的公众舆论达到了顶峰。我想每个人都应该知道为什么那天会引发如此巨大的舆论浪潮。那晚的朋友圈基本上是一样的。事实上,我以前也观察过为什么哨声没有作为灾难的警告。如何有效地处理个人的声音?我们的声音需要什么样的治疗才能让更多的人感受到他说的对我有好处?事实上,从疫情发展到1月底,我开始构思工作的基本框架。目前,草图已经完成。从最初对蝙蝠、野生动物和疫情信号的控制到举报者李博士的牺牲,整个疫情的传播顺序以及其他零散的消息,我都会在工作中组织和呈现出来。

崔小青的《山乡巨变之春夏秋冬》素描艺术家的素描

《蓝色》剪纸190X90cmX4崔小青2016-2018

让我想起了创作过程中的一件事:“人类”在整个过程中的无能为力在病毒面前是无能为力的。这种无能为力也反映在艺术家第一次作为个人“人类”时主动性的减弱上。面对这场灾难,无论贫穷还是富有,无论艺术家还是其他从业者,所有人作为“人”回归到零。然而,由这些人组成的社会组织,在病毒的沉重打击下,也表现出许多虚弱的状态。这种状态实际上非常危险,就像大坝里的蚁群一样。因此,在

葛:这种流行病是一系列问题的积累,其中许多并不是流行病所独有的,而是现在以灾害的形式集中起来的。对我或我们的创作来说,接下来可能会有更严格的审查。我越不安全,就越需要控制它。

韩勤:在过去的一周,我工作和生活的纽约的疫情也开始爆发。当你看信息和数据时,如果你只看可靠的来源,你不会恐慌。没有时间在社交网络上询问太多的细节和故事,因为一旦确诊病例,州立大学将进行在线教学,因此有必要加快接下来可能发生的事情的准备:在尽可能短的时间内准备课程,并准备手头两个课程的在线内容,包括数字艺术和数字动画介绍。所有这些都没有打乱我最初的创作和展览日程。周五(3月13日),我将在纽约拿骚县艺术博物馆的展览《迁徙的方向》中展示过去两年创作的10件与移民相关的作品。一幅是巨大的蓝日作品《演化》,宽2.4米,宽9米,展示了流浪生活的方方面面。八幅是《爱人》系列作品,展示了移民个体生活的变化,一幅是小画框作品《中国版画:信使》。不幸的是,由于流行病的影响,计划中的《悟空与玉兔》学术展览被取消了。

韩勤的迁徙方向纸氰摄影8400×240厘米2019

韩勤的表现,华6纸蓝孙(氰化物摄影)208.3×119.4厘米2018

侯卫国:这一流行病打破了社会各阶层的脓包,而地方官员的形式主义和不作为使葬礼成为一件喜事。西贝未能支付工资将导致破产。房地产折价销售反映的经济泡沫;有谣言说他用棍子打死了邻居的狗。朋友圈中的道德绑架和政治正确性;日本在面具的包装盒上捐赠了“孔子没有衣服,他和儿子分享他的衬裙”的字样。作为回报,一家大陆小型报纸称,“在奥斯威辛集中营后写诗是残忍的”。所有荒谬的东西都是落生门,是芥川龙之介写不出来的,也是莎士比亚写不出来的悲剧。它真的让人想哭,想笑,想悲伤,并且有复杂的感觉。我认为这些东西对杰出艺术家的影响是隐藏的和长期的。

侯卫国的奥斯威辛集中营地图

李文华:社会艺术?直道是我非常感兴趣的一个领域。除了意识想在创作过程中突出的问题外,我还花在了课题的研究上?花时间去消化、怀疑和辩证。社会艺术的魅力?是因为你通常不喜欢吗?你肯定会注意到它,但你不能否认它的存在,而且可能会有问题。流行病的爆发?它突出了许多深刻的问题,因为你实际上受到了它的影响。比如说。因为科技的发展和便利比比皆是?在我们的生活中,我们几乎忘记了信息和信息的数量是多么巨大。质量和信誉?它被忽略了。巧合的是,在遵守防疫政策的同时,我们并没有外出,所以只是?与外界交流的唯一方式是通过技术?那段呢?用什么?他们之间没有更多的联系,技术发展变化了吗?班级?是的,这健康吗?还是我们在做坏事?用什么?社交能力?或者我们能找到吗?接触使我们能够与世界交流。将来我们能通过技术获得意识吗?对信息共享的实施不再有任何争议吗?为了时尚?

Monster:起初,我花了很多时间看我的手机刷朋友圈来了解感染症状和疫情的发展。然而,网上的各种报道会增加阅读过程中的焦虑程度。最后,我干脆不再看我的手机,回到了一种非常纯粹的生活状态,尽可能少思考。

kelvin wong:每天都有大量来自打开手机的信息。这些生死相关的事件被非常直观的图像和滚动的数字窒息了。善与恶、愤怒、恐惧、爱和欲望也在各种社会舆论中被无限放大。虽然我也参与了抗击流行病的创作,但艺术在生死面前的表现依然苍白无力。灾难对灵魂的影响,以及人们对社会事件的反映,都涉及到许多无形的、根深蒂固的东西。这需要蒂姆

王开文最近创作的《悟空与玉兔》扇区

自从疫情爆发以来,由于无法去工作室,创作空间变得狭小,装裱师傅没有回来工作等诸多问题,导致工作处于半停滞状态。最近,我一直呆在家里拿一些小油画和素描。这幅《月百姿》扇面画取自冈山年间日本江户时代的《月百姿》系列作品之一。虽然《西游记》是日本的浮世绘,但许多主题源自中国历史和神话。流行期间我不能出去。晚上,我看着窗外的月亮,想到“外国的山川,风和月亮在同一天”,我很感动。我做了一些改变,画了这幅画。人类灾难不再局限于一个国家,而是成为全世界面临的共同问题。虽然他们在家里是分开的,“不要说他们没有衣服,他们和他们的孩子分享同样的衣服”,但不能被切断的文化基因能最好地缩短灵魂的距离。在痛苦的时候,艺术确实能给人们带来更多的安慰和精神力量。《一颗枯石》年,唐僧和孙悟空经历了八十一难获得真经,但不清楚人类要经历多少次灾难的洗礼才能获得真经。迷失在奇异的“现代社会”中,往往很容易对地球上的生命和生态失去敬畏。事实上,人类只是其中非常脆弱的一员。经过自然的洗礼,人类,就像我们现在看到的化石和庞贝废墟一样,最终会成为埋藏在地球表面的冰冷记忆。

kelvin wong最近创作《蛛网》养蚕工笔画

《缝》养蚕(2020年春季,未完成)kelvin wong

《一念》养蚕(2020年春季,未完成)kelvin wong

《一颗枯石》养蚕(2020年春季,未完成)kelvin wong

我的最近作品然而,我所说的并不是一个安静美好的世界。相反,我试图用象征性的语言来隐喻现代人的精神困境和心灵的冷寂荒原,思考永恒与共存的话题。作品《蛛网》看起来像一块彩石,但实际上它是一个头骨的形状。空洞的眼睛和微微张开的嘴巴似乎想诉说,但他们不得不陷入永恒的沉默。它既是精神的,也是历史的。《缝》展示了一个被困在朦胧欲望中的女人。在《一念》,废墟的一边是人类的贪婪,另一边是末世的荒原。在《蝙蝠的想象》,一只鸟盯着一个被困在植物中的女人。缠绕在她身上的带刺的树枝不仅是欲望的化身,也是困惑的根源。她跪着的身影映在水面上,这也暗示着大自然对人类的警告。

曹国:人生无常,珍惜时间,珍惜现在。

颜来潮:我早就习惯了安静。我花更多的时间静静地坐着,不去思考,静静地整理,轻轻地捏捏记忆,静静地画画。我把这些记录在一本纸质书里。无论是人的本性还是病毒正在迅速传播,这个区域越来越大,最后变得非常密集。我们怎么了?这个世界怎么了?头是什么时候?未来会是什么样子?

闫来潮的点画纸水彩30×40cm-1 2020

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闫来潮的点画纸水彩30×40cm-2 2020

我不是在绘画,而是在开拓空间,为艺术创造一个新的维度,使艺术具有普遍性,让它不断延伸到无限,超越单调的图像表面。“努力使作品的空间和色彩有自己的延展性,即使这些盒子可能包含意识流的东西。”因此,我想带着一些无法用语言来描述的“意识”,用极度伸展的空间和色彩。这些创造是他们的“外壳”。我们可以看得足够多,看得足够清楚。我希望探索一些超越语言的意识和梦想。我想用一种超越口头语言的艺术方式来表达我的感受。也就是说,举例来说,我们对这个世界的认知依赖于我们的身体和思维来感知、倾听、观察甚至研究。我们几乎知道我们能知道的一切,其中一些甚至达到了极致,如古典主义、表现主义、超现实主义等。包括梦,以及一些学科、概念、形式主义和新技术的整合。慢慢地,艺术变成了智慧的身体和现实世界思维的载体。

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意识流纸上的闫来潮墨迹70x50cm 2019

图片:平时每天看到的经济数据不再被强调,社会舆论暂时搁置生产和消费的压力,呆在家里成为一种贡献。艺术家最终可以为社会做出贡献:艺术能成为解决紧迫问题的精神药物吗?在疾病流行的高峰期,许多艺术家忍不住想大声疾呼,不管是通过作品还是其他形式。从我对这一时期的观察来看,艺术家在“抗疫”艺术作品中表达的内容往往与在线自媒体和新闻报道中的图像内容高度一致,甚至在出版时也是如此。例如,1月24日,中国疾病预防控制中心发布了一张新型冠状病毒细胞的显微照片。自1月28日以来,关于冠状病毒细胞形态的作品在艺术作品中的比例大幅增加。2月8日前后,互联网上出现了许多“印象最美丽”的摄影作品,这一时期出现了许多以面部印象为主题的绘画作品。还有一幅最受欢迎的钟南山院士的肖像。这些肖像大多涉及采访和公共号码链接。特别是钟院士举哑铃的图片,在许多文章中发表,已被最大限度地采用。

高杨《我想知道他们的名字》图形输入板绘画2020

高杨《方舱想象》图形输入板绘画2020

刘主任对贡献的概述

在疫情期间,我密切关注家乡派往武汉协助的医生队伍。在这次应该协助武汉的医生中,漳州909医院超声科刘主任与我沟通比较密切。刘主任支持火烧山医院。他将在业余时间在笔记本上画一些草图。我认为这很有趣。在和刘主任聊天的过程中,我了解到虽然医院每天都挤满了病人,但每个人都不紧张。他的工作是在收到申请后进入病房进行超声波检查。通过绘画,他可以调整自己的情绪。经过这么长时间的适应,他的工作正慢慢回到正轨。和他的聊天让我觉得自己被卷入其中,而且每一句话都是真的。舆论带来的紧张和沮丧也在那一刻消失了。我也想在这里分享他的作品,希望更多的人能感受到这种体验。

因为流行病,我们被迫在家里与父母、孩子、朋友隔离.和谁一起的艺术家?他们感觉如何?

因为流行病,我们被迫在家里与父母、孩子、朋友隔离.和谁一起的艺术家?他们感觉如何?

侯卫国:今年我在河北老家度过了自从我在北京上大学以来最长的一个“寒假”,但是我在第一个月的6号回到了北京。事实上,我大部分时间都害怕回家,因为我找不到更深入地和父母沟通的方法。自从我离家上大学以来的十年对我来说是变化最快的十年。然而,我的父母仍然会根据我十年前甚至更年轻时的知识来判断我现在的生活方式是否正确。有许多“误解”,这是无法解决的。因此,每年回家过年基本上就是吃、喝,简单地汇报一下我的工作和学习,然后马上回北京。

颜来潮:对我来说,在异乡漂泊了很久,乡愁是一种心情和成长。我想在父母没有白发的时候多陪陪他们,所以今年我早早回家,在家呆了将近两个月。

曹国:和父母住了大约一周。基本上,我一年回家两次,一次在春节,一次在夏天。

崔小青:这种流行病发生在我的家乡山西大同。但是通常我大部分时间都在北京,有时我的家人会去北京和我呆一段时间。我最后一次在家呆这么长时间是在10年前。那时,我不得不在家完成我的毕业设计,并于三月回到北京。

高阳:在这期间,我一直和父母住在福建漳州。我最后一次和家人呆在一起这么长时间是在高考那一年,那应该是十年前了。

葛宇路:因为武汉的冬天很冷,我原本计划在新年的30号返回武汉。结果,我看到了新闻,并退了票。自从几年前我回到北京的住处,我就没去过。我在家已经一个多月了。我已经有半年没回来看我的父母了。这些天我每天都在看视频,我觉得很亲切。

快递站的入口处贴着“禁止狗进出”的标语。葛宇路线图

葛宇路线图

社区入口处的出入口检查。所有的湖北身份证都不允许进入或离开葛宇路线图

韩勤:自从疫情在中国爆发以来,我一直在国外,担心我在中国的亲戚的健康和纽约周围情况的变化。一年一度的中国春节庆祝活动也被取消了。在这种不安的情况下,我父亲在没有告诉我自己是志愿者的情况下参与了社区的出入口管理,社区的邻居给我拍了照片,发了微信让我了解情况。元旦那天,我父亲站在楼下寒风中。这位60岁的老人患有近视和老花眼。他还坚持要把快递送到邻居家。我很担心他的感染或感冒,但我不得不表示我的支持。现在中国的疫情已经消除,父母和亲戚开始担心我丈夫和孩子的情况。

李文华:学期结束后,我和我的好哥哥一起租了它?我计划在今年结束后搬到台湾,然后回到台湾。我只想避开春节期间的人群,有一个美好的计划。随着疫情的蔓延,许多原本的安排被打乱,许多事情被推迟。直到2点?我直到中午才回到台湾。在这段时间里,我真的体会到了少之又少的感觉。尤其是在每天都被封锁的北京,我的眼睛所能看到的只是霜的凝结和黑暗与光明的灰度变化,它们在我的感官周围偷偷摸摸地混淆。回到台湾进行家庭隔离后,是否可以立即回家?统一?住,但亲戚朋友的紧张和关心有多少缓解?是吗?说话的困境。

李文华,我找到了一份工作,视频录制,可变尺寸,2019

李文华,平板电脑,屏幕

27英寸,12.9英寸,5.5英寸(件/套),2019

孟网站:这次我父母在北京呆了40天,这是我们一起度过的近67年来最长的春节。这不仅需要很长时间,也是最长的心态。因为我的父母是1月19日从湖南来到北京的,虽然是直达车,一路上也没有和武汉联系的历史,但是他们在北京也有大量的联系

许再洲:今年回家和以前不一样了。由于流行病的爆发,我母亲再也没有回家。因此,我独自在家过新年。除了在30号和新年的第一天去爷爷家和家人吃饭,大部分休息时间都在家里。幸运的是,我带了一些颜料和材料回家,所以我可以每隔一两天带我的祖父去画一幅肖像,还可以感受一幅久违的素描。在其他时候,我偶尔在家和朋友聊天。疾病的突然爆发打破了家庭团聚和欢乐的气氛。有时候,当我打开手机时,我会羡慕我的朋友们发明的“电饭锅烹饪”,以及因为某种原因在家里发生的琐碎争吵。

艺术家近期作品二(不完整)徐在洲画画

张华:疫情开始时我和家人在北京。在除夕晚宴上可以感受到紧张的气氛。如果有人感冒了,这个家庭会变得非常紧张,害怕被病毒感染。当时,这只是中国新年的开始。所有的企业都休息了一会儿,所以他们并不觉得自己很强大。然而,当我们进入这个月的5号和6号时,原本应该开始慢慢热闹起来的街道仍然很安静。即使我们看到朋友,我们也应该小心。我们应该带着面具在2米以上的距离说话。直到那时,我们才慢慢意识到疫情的严重性。

当疫情最严重、最快的时候,我已经在英国了。我已经安排了这次旅行,但结果是一次飞行。出发前两天,英国航空公司取消了所有从中国到英国的直飞航班。我一遍又一遍地查看我乘坐的国航飞机是否被取消了。我没有说太多我的紧张和担心。最后,我顺利抵达英国,但在飞机上的经历仍然令人难忘:

登机前有两次体温测试,但如果其他乘客服用退烧药,温度计就找不到了。据电台报道,和我在同一架飞机上的一位客人因为体温不合格而被禁止登机,他的托运行李也被拿走了。众所周知,飞机是一个封闭的空间,100个人几乎呼吸着同一个机舱的空气。如果一个人被感染了,那么其他人也有可能被感染。飞机上的所有人,中国人和外国人,老人和孩子,除了中饭,都戴着面具10个小时。那天飞机客满,人与人之间的距离不到半米。在如此拥挤的环境中,很少有人说话,整个过程极其安静,让人紧张。每个人,就像啮齿动物一样,总是对咳嗽、打喷嚏、任何麻烦保持警惕,他们的头会竖起来检查周围的情况。猜测,怀疑,不信任,没有人敢说话,因为害怕坐在你旁边的人是新感染的病人。

在飞往伦敦的飞机上,鸟瞰泰晤士河的照片

抵达伦敦希思罗机场

抵达伦敦后,首先要做的是全身消毒。原来,离别和重逢的拥抱变成了全身湿淋淋的露水消毒喷雾的洗礼,每个死角都害怕错过。当你进入房子时,当然,你必须再次消毒。一切都要特别对待。在我逗留的头两天,我可能会因为时差反应而头痛,加上中国感染病例的增加和不断出现的真假信息。我想知道我是否每天都有新的冠状病毒。我很紧张,温度计还在我手里。

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因为流行病,我们的生活被打乱了,突然间我们有了很多时间,阅读、烹饪、追逐戏剧、踢猫……似乎我们都做到了。艺术家如何度过他们的时间?

高阳:疫情期间的生活和休息是比较规律的,每天早上7: 30起床,下午1: 30睡觉,中午犯困的时间会减少一段时间。除了在家写毕业论文的初稿,我还帮忙分担一些家务,洗碗,做饭和收拾。我的主要任务有两个,一个是帮助我的祖母照顾她无法照顾自己的祖父,另一个是照顾在流行病期间需要在医院工作的母亲。

高杨《留物》图形输入板绘画2020

曹国:主要在我自己的房间里绘画。以前,我可以出去吃饭。现在我自己做,花时间学习做一些简单的菜。

崔小青:我回家的时候是腊月二十六。我在准备

张华:疫情开始的时候,我在北京,每天从家到工作室,做饭,在家锻炼,在工作室工作,外面一切都停滞不前。后来,我去了伦敦,以确保我稳定健康,然后我恢复了正常生活。无法在北京做任何事情的窒息感已经在伦敦发泄出来,包括看展览、购物、运动和创作。

在北京工作室完成了该设备的原型

在英国国家公园进行了新设备的初步测试

闫来潮:湖北一直处于封闭状态,只能呆在家里,不时在纸上画些草图。

葛宇路:做饭、吃饭、洗碗、拖地板、看书、看新闻、看视频。最近,我再也提不动它了。我买了一台洗碗机,所以我现在不洗碗了。

徐在舟:我第一次回家时,疫情并不严重。回家后,我每次都和朋友聚在一起,享受久违的团聚和节日气氛。大约在一月底,随着疫情变得越来越严重,人们变得紧张起来,每个人都呆在家里。然而,这一次领带把一些油漆和工具带回家,派上了用场。以前在学校的时候,我每年都有时间画一幅爷爷度假的肖像,但是下班后的时间很短,而且不会持续很久。今年,我在家画了一幅画,这是一点点工作。这也可能是我毕业后的第一张素描。

爷爷的肖像(部分)农历新年期间,徐再洲提供图纸

回到北京后,他按要求待在家里与世隔绝,开始致力于“紧张而充实”的创作。每天,我都会“吃一朵丁香花”,其他时间则是创作、刷手机、做饭、吃饭、洗碗、休息.直到最近疫情有所缓解,我才开始关注新诊断病例的数量,并忘记了今天是一周中的第一天.在这段时间里,唯一令人欣慰的是,我上班时没有交通堵塞,高速行驶时没有收费,车尾号码也没有限制,但这可能是前一天最麻烦的事情了。

徐再洲的夸张设备艺术家在他回到北京时提供了这幅画

侯卫国:因为疫情,我们有很多时间去闲逛,阅读,素描和学习整本书的软件,为疫情过后复学做准备。我也有时间更好地照顾我的生活。我学会了如何蒸馒头和馒头,如何发酵,如何发酵一次,如何发酵两次。我学会了饭后洗碗,而不是在第二天晚上扔盘子。

侯卫国,一位在家学蒸的馒头艺术家,提供了一张照片

李文华:在整个邀请期间,我匆匆忙忙的回到了台湾,但也因为担心和对非典的印象,在过去的03年里,几乎所有人都拍了这张照片。被关起来后,除了查看信息和新闻,没有什么可以配合防疫。接触活动,但这一次是不是有一种微妙的感觉?个人对许多事情比以前更敏感,突然想得更多,像某种重新思考?我查过了,那里有点安静,很糟糕。

怪物:生完孩子后时间不够。最重要的是考虑如何争取时间,因为照顾孩子要花费很多难以想象的时间。只有当孩子午睡或晚上一切都解决了,他才能安静。

韩芹:家庭和时代给予个人的祝福数不胜数,如创作的灵感、希望和怀念等。归还滋养我们的土地和生产作品是最直接、最真实的行动。2月底,我得知郝美术馆发起了一场针对“流行病”的艺术慈善拍卖,我心里很赞同。我在考虑如何捐赠我的作品。不。画廊的创始人于和来看我了。当然,他立即加入了。去年夏天,我在杭州宝龙城怡君酒店的住所创作了几个系列作品,其中一个叫《大武汉-爱的祈福》。被采访的城市移民被邀请携带一个特殊的物品作为他们家乡不可磨灭的印记和记忆,然后通过蓝色的太阳,这些物品被呈现在纸上。我认为捐赠蓝色太阳作品与本次活动的主题很接近。

韩勤捐赠作品:005家庭门禁纸蓝太阳(氰化物摄影)54.6 * 78.7厘米

此外,作为华人社区西施中文学校的一员,我在2月22日给纽约的孩子们上了一堂专题绘画课,教他们如何去爱。孩子们用铅笔和蜡笔通过自己的理解表达他们对中国和疫情的关注。几个孩子用蜡笔画出了他们最喜欢的玩具、衣服和书,并把它们捐给了家里与世隔绝的孩子们,以缓解他们的无聊。一个孩子捐赠了他医生的洋娃娃,希望他能帮助治愈病人等等。更多的是画出口封面、隔离服等来表达爱意。中国学校的老师和孩子们组织了《侨报》朗诵和合唱来支持国内的防疫运动,希望能尽快把这份简单真诚的关怀和祝福送到防疫运动的前线。

斯通克里克中文学校儿童抗议作品韩勤提供图片

《钟南山像》出版斯通克里克中文学校新闻韩勤提供图片为中国抗议

王凯文:因为疫情我没去过工作室。我目前的工作室是在一个商业和住宅公寓,因为它是一个中央空调,我总是觉得有点隐患。此外,我每次出门都要全副武装,回家后要彻底消毒。我认为最好呆在家里,不要出去惹麻烦。目前的情况是白天陪伴家人,晚上相对安静。我可以做我自己的事,所以我最近过了一点黑白分明的生活。

采访艺术家

曹国

1994年生于江苏徐州

2016年毕业于中央美术学院

2019年毕业于中央美术学院油画系

现居北京

崔小青

生于大同, 山西省1986年

2010年毕业于北京印刷学院

2016年硕士学位来自中央美术学院实验艺术学院

在北京工作和生活

高阳

出生于漳州, 福建1990年

毕业于广州美术学院雕塑系2014年

毕业于广州美术学院建筑艺术学院2017年

毕业于中央美术学院实验艺术学院2018年

0663-95 55

1990年出生于武汉, 湖北省

2013年毕业于湖北美术学院

2018年获得中央美术学院硕士学位

韩勤

1988年出生于杭州。 浙江省

中国美术学院版画专业获得学士和硕士学位

普拉特艺术学院数字艺术硕士

在SUNY石溪教授数字艺术,是中国美术学院的访问艺术家

侯卫国

1988出生于河北省沙河市

2017毕业于中央美术学院版画系

现生活和工作于北京。 博士就读于

李文华

1988年生于台湾台南

2018中央美术学院实验艺术研究所研究生

孟Site

1988年生于中国湖南

2011毕业于中央美术学院油画系获学士学位

2014毕业于中央美术学院油画系。获得硕士学位

现任教于首都师范大学美术学院油画系

kelvin wong

1986年出生于山东济南

2004-2012。在中央美术学院版画系学习。2012年获得硕士学位,曾在中国艺术学院工作。他现在是文学艺术创作研究院的专职画家

徐再洲

2016年毕业于中央美术学院油画系第一工作室

2016年毕业于中央美术学院油画系第一工作室

现藏于太庙美术馆

严来潮

2015年毕业于意大利?佛罗伦萨?美国学院的新视觉语言?表情绘画专业,研究?学位?李国际?文化交流发展协会秘书?

2015年毕业于意大利?佛罗伦萨?美国学院的新视觉语言?表情绘画专业,研究?学位?李国际?文化交流发展协会秘书?

现在住在意大利?李,订婚了?由

张华

2011-2015中央美术学院学士学位

2007-2011中央美术学院附属中学

2011-2015中央美术学院学士学位

2016-2018皇家艺术大学硕士学位

现在北京和伦敦生活和工作

访谈/朱莉

平面设计/杨中会

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解读艺术发生编者按

2019年最后一批步入30岁大门的80后。回顾1980-1989年,他们似乎已经离开了我们。“80后”还年轻吗?今天,当“90后”逐渐淡出公众视野时,“垮掉的”80后几乎被遗忘了。如果大多数“80后”在2003年的“非典”期间仍然记忆模糊,他们此刻在想什么?同一代人的眼睛总是相似的,但也有一些不同。每个人都生活在自己的时代,认为自己的时代是特殊的一代。

为了应对新流行的流行,继“往事不像烟”系列之后,Artnews.com推出了“80后艺术家纪实”专刊,重点邀请一批80后青年艺术家围绕艺术、创作、家庭和生活四大主题记录他们在流行期间的状态。第一阶段,我们为您带来12位年轻艺术家:曹括、崔小青、葛、韩勤、侯卫国、孟思德、王开文、徐再洲、阎来潮、张华(按姓氏字母排序)等。

01

除了批量生产的《留物》之外,中国当代艺术为什么没有在流行中发出声音?因为中国的艺术语境只接受“写实的钟南山”,而不接受“抽象的钟南山”、“行为的钟南山”、“装置的钟南山”和“观念的钟南山”?还是你担心触及底线?还是因为这项工作需要更长的思考时间?我认为这是关于“钟南山”的现实主义、抽象主义、行为主义、装置主义和观念主义的五个艺术语境。

李文华:流行病正在蔓延吗?病毒也在写它吗?他自己的历史和进步?我相信无论我们做什么。经常吗?生活还是创造,他们都在记录我们?现在。我们应该考虑它,而不是为这种流行病做出具体的创造?发生什么事了?反映什么问题,我们不要?有解决方案或答案,但提问会刺激我们思考,让事情变得更有可能。我相信是这样吗?对未知的未来会有帮助。当我们看到坏事发生时。什么时候,好事也发生了?但这一次我们关心的是我们通常忽略的东西。在这种流行的情况下,产生的,无论是在艺术还是其他领域,都有着深刻的感受和影响?会有,但是没有?这一定是件坏事。摔倒后你还得站起来。这很正常。不要责怪。自己,想想你为什么绊倒了,不要再犯同样的错误。善良和希望?所有的家庭都平安度过了彼此的悲伤时光,好吗?活着,做你该做的。

02

Han Qin Yan Hua 6 Blue Sun(氰化物摄影)208.3 x 119.4cm 2018

Auschw

我不想讨论绘画技巧、形式风格、优雅和粗俗。我想说的是,在这种现象的背后,艺术家在面对意想不到的事件时缺乏创造性的方法。事实上,这些“防疫”艺术作品与我们熟悉的主题创作有些不同。一方面,从时间的角度来看,“防疫”艺术作品出现在疫情爆发、爆发和结束期间,因此此类作品具有很强的时效性和时效性,而主题创作不一定需要此类特征。另一方面,“防疫”和其他主题是同一个命题,但当它还没有成为历史时,它就不能与其他历史事件的艺术处理过于相似。这种流行病影响到我们每个人,而且还在继续变化。因此,每个人都应该珍惜自己不同的观点,做自己想做的事。他们不应该过于依赖社交媒体信息。这种过分依赖图片和报道的艺术创作,很容易让艺术家形成一种“自我媒体视角”。这种观点最大的问题是,它经常不能激发艺术家严肃认真的思考。它似乎能够在最快的时间内创作出大量的作品,但它只起到复制照片、描绘文章、重复概念等作用。这一时期我自己的创作也充分反映了这样的问题。那么,这种问题应该如何解决呢?这就是我想知道的。

刘主任的供应图草图

03

社区排队领取葛峪路供应图

李文华,Igot Job,Video,Foot?大小是可变的,2019

抵达伦敦希思罗机场画图

抵达伦敦,首先是系统消毒。原来,离别和重逢的拥抱变成了全身湿淋淋的露水消毒喷雾的洗礼,每个死角都害怕错过。当你进入房子时,当然,你必须再次消毒。一切都要特别对待。

在我逗留的头两天,我可能会因为时差而头痛。此外,我观察到中国每天感染病例的数量都在增加,真实和虚假信息不断出现。我怀疑自己是否每天都有新的冠状病毒。我非常紧张,一直在服用降温药物。

04

回到北京后,她按照要求呆在家里与世隔绝,开始投入“紧张与充实”的创作。每天,我都会“吃一朵丁香花”,其他时间则是创作、刷手机、做饭、吃饭、洗碗、休息.直到最近疫情有所缓解,我才开始关注新诊断病例的数量,并忘记了今天是一周中的第一天.在这段时间里,唯一令人欣慰的是,我上班时没有交通堵塞,高速行驶时没有收费,车尾号码也没有限制,但这可能是前一天最麻烦的事情了。

怪物:生完孩子后时间不够。最重要的是考虑如何争取时间,因为照顾孩子要花费很多难以想象的时间。只有当孩子小睡一会儿或者晚上一切都解决了,才能安静下来。

韩芹:家庭和时代给予个人无数的祝福,如灵感、希望和思念等。归还滋养我们的土地和生产作品是最直接、最真实的行动。2月底,我得知郝美术馆发起了一场针对“流行病”的艺术慈善拍卖,我心里很赞同。我在考虑如何捐赠我的作品。不。画廊的创始人于和来看我了。当然,他立即加入了。去年夏天,我在杭州宝龙城怡君酒店的住所创作了几个系列作品,其中一个叫。被采访的城市移民被邀请携带一个特殊的物品作为他们家乡不可磨灭的印记和记忆,然后通过蓝色的太阳,这些物品被呈现在纸上。我认为捐赠蓝色太阳作品与本次活动的主题很接近。

韩勤捐赠作品:005家户钥匙纸蓝色太阳(氰化物摄影)54.6×78.7厘米

艺人访谈

曹国

1994出生于江苏徐州

崔小青

SUNY石溪大学数字艺术教授。他也是中国美术学院的访问艺术家

侯卫国

李文华

1988年生于台湾台南

1988年生于中国湖南

王开文

徐在洲

1990年生于大连, 辽宁

06 63-9562

严来潮

1985年生于湖北

张华

1991年生于北京

访谈/朱莉

图文并茂/杨中会

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